刺繡一定要有畫稿才能依樣施繡，所以有“繪繡共工”的說(shuō)法。然而畫與繡的媒介、工具、方法與最終表現(xiàn)的效果是不同的。畫是用筆和色彩依照國(guó)畫、油畫、水彩畫等不同的繪畫技術(shù)來(lái)表現(xiàn)的；繡是通過(guò)無(wú)數(shù)縱橫的彩色線條層層疊疊組成畫面，絲線受光的反射出現(xiàn)有明有暗，產(chǎn)生特殊的動(dòng)感和質(zhì)感。
明清蘇繡依然延續(xù)以中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫為題材，與裝飾在袍服上的補(bǔ)子以及裝飾在鏡框囊袋等日用品上的花鳥草蟲等吉祥圖案為題材。明代蘇繡圖案露香園顧繡具有代表意義，它真?zhèn)鳟嬂C之技藝并得到發(fā)展。
今天的蘇繡，幾乎可以表現(xiàn)東西方多種藝術(shù)門類、多種流派等所有畫面的風(fēng)格特點(diǎn)。如由刺繡研究所繡制作品有吳冠中的作品《雙燕》，那粉粉的白墻，枝頭隱隱的綠芽，樹桿沉沉的褐色，水中層層的側(cè)影，經(jīng)刺繡表現(xiàn)后畫面更顯靜謐。
畫家袁運(yùn)甫的《彩墨荷塘》是兼工帶寫帶潑的中國(guó)畫風(fēng)格，用刺繡工藝表現(xiàn)的杰作。與吳冠中的作品平實(shí)樸素的風(fēng)格不同，袁運(yùn)甫的畫風(fēng)華麗而濃艷，繡制中所用的絲線更多、更艷、更雜也更細(xì)，但那種華麗絕不是單純的大紅大綠。刺繡研究所根據(jù)畫作的風(fēng)格特點(diǎn)，選用了適合表現(xiàn)豐富色彩的亂針繡針?lè)?，極精彩的表現(xiàn)出原畫中用墨干濕濃淡的色彩層次。
因此我們說(shuō)題材的豐富一方面不僅僅是歷史的必然，也同時(shí)隨著針?lè)ǖ膭?chuàng)新而得到了自由發(fā)揮的空間；另一方面，題材的變化也必然促使針?lè)ǖ母淖?，只有這樣蘇繡藝術(shù)的表現(xiàn)才能相得益彰。 |
